සාමාන්‍ය සමාලෝචන එය නැරඹීම වටී ද?

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

අවම වශයෙන් කිවහොත්, Junkyard අඳුරු ය, නමුත් එය මෙම නිරීක්‍ෂණය නිර්වචනය කරන්නේ චිත්‍රපටය පුරා පිහිටුවා ඇති ශෝකජනක සහ අවපීඩන ස්වරය පමණක් නොවේ, එය අවසානයේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් තේමාවක් නිපදවන අවසානය ද වේ. ජන්ක්යාර්ඩ් හි කතාව පෝල් සහ ඇන්තනි නම් තරුණයින් දෙදෙනෙකු මිතුරන් බවට පත් කරයි. ඔවුන් මිතුරන් වන්නේ කෙසේදැයි අපට නොපෙනෙන අතර ඔවුන් තරමක් මෑතකදී මිතුරන් වූ බව අපට උපකල්පනය කළ හැකිය. ඔවුන් තරමක් වෙනස් පසුබිම් වලින් පැමිණ ඇති අතර මෙය මුළු චිත්‍රපටය පුරාම පෙන්වයි. ඔබට Junk Yard නැරඹීමට අවශ්‍ය නම්, මෙම පෝස්ටුවෙහි පහළට අනුචලනය කරන්න හෝ යන්න මෙහි කුණු අංගනය.

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි
ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

පළමු දර්ශනය

චිත්‍රපටිය ආරම්භ වන්නේ කාන්තාවක් සහ පිරිමියෙක් උමං මාර්ගයක් හරහා ගමන් කිරීමෙනි. ඔවුන් රාත්‍රියක විනෝද වී විනෝද වී ඇති බව පැහැදිලිය. බටහිර සමාජයක අපි නුසුදුසු අය, මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතා කරන්නන්, බේබද්දන් සහ යාචකයින් ලෙස සලකන විවිධ පුද්ගලයින් ඔවුන්ට උමං මාර්ගයේදී හමු වේ. උමං මාර්ගය දෙසට යන විට පිරිමියා සහ ගැහැනිය මේ මිනිසුන් දෙස පහත් කොට බලන බව පැහැදිලිය. මිනිසෙක් පැමිණ එම පුද්ගලයාගෙන් වෙනසක් ඉල්ලා සිටියද ඔහු රළු ලෙස ඔහුව පිටත් කර හරියි.

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි
ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

ඔවුන් උමං මාර්ගයේ සිටියදී පිරිමියෙකු කාන්තා මුදල් පසුම්බිය සොරකම් කරන අතර පෝල් (පිරිමියා) ඔහු පසුපස දුවන අතර, ඔවුන් මැදිරි අතර අන්තර් සම්බන්ධිත කොටසට ළඟා වන තෙක් ලුහුබැඳීම දිගටම පවතී.

මිනිසාට පිහියෙන් ඇන ඇති අතර පසුව අපව ෆ්ලෑෂ්බැක් දර්ශනයකට ගෙන යන අතර එහිදී එම පුද්ගලයා කුඩා කාලයේ දී අපට පෙනේ. තවත් දරුවෙකු සමඟ. අපි මුලින්ම දකින්නේ පෝල් සහ ඇන්තනි පරණ කාර්වලින් පිරුණු ජන්ක් යාඩ් එකකට ඇතුල් වෙද්දී. මෙම දර්ශනයේ ඔවුන් 12 ක් පමණ සිටින අතර පිරිමි ළමයින් දැනටමත් අබලන් වූ වාහන ප්‍රීතියෙන් උද්‍යානය හරහා දුවන විට එය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරයි.

මෙම දර්ශනයේදී පෝල් සහ ඇන්තනි කෙතරම් නොසැලකිලිමත් සහ අහිංසකද යන්න ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් තුළින් අපට පෙනෙන අතර එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ ලෝකය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ දෘෂ්ටිය එම වයසේ බොහෝ යෞවනයන්ගේ සමාන බවයි. ඒ වන විටත් අබලන් වූ මෝටර් රථ කිහිපයක් කඩා බිඳ දමන අතරවාරයේ පිරිමි ළමයින් දෙදෙනාට මුණගැසෙන්නේ මුලින් භාවිතයට නොගත් පරණ කාරයකි. ඇන්තනි ජනේලය කඩා දමද්දී කොල්ලෝ සිනාසෙති, නමුත් පසුව කැරවානයෙන් කෑගැසීමක් මතු වේ, ඒ මිනිසෙකි. කොල්ලෝ දුවනකොට තුවක්කුවක් දික් කරනවා. 

ටික වේලාවකට පසු ඇන්තනි සහ පෝල් නැවත ඇන්තනි නිවසට පැමිණෙනු දකිමු. ඔහු දොර සීනුව නාද කරන අතර වීදුරු වේදනාවෙන් රූපයක් ක්ෂණිකව දිස්වේ, ඒ ඇන්තනිගේ මවයි. ඇය ජනේලය විවෘත කර ඇන්තනීට සටහනක් දෙමින් ඔහුට කෑම ටිකක් ලබා දෙන ලෙස පවසයි.

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

මෙයින් පසු ඔවුන් කෑම කඩයක කෑම මිලදී ගන්නා අයුරු දක්නට ලැබේ. පෝල්ගේ අම්මා පසුව ඔහුට කතා කර ඔහු ඔහුගේ නිවසට යයි. එවිට වැස්ස පටන් ගන්නා අතර ඇනෝති නැවතත් ඇතුළට යාමට අවශ්‍යව දොරට තට්ටු කරනු අපට පෙනේ. පෝල්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් අපට පෙනෙන්නේ ඔහුට හොඳ නිවසක් සහ සැලකිලිමත් මවක් සිටින බවයි. ඇනෝති පිපිරීමෙන් ඔවුන් දෙදෙනාටම බාධා වන අතර පෝල්ගේ අම්මා ඇනෝතිව වැස්සෙන් ඇතුළට සහ පිටතට කැඳවාගෙන යාමට පිටතට යයි. 

පිරිමි ළමයින් අතර වෙනස

ඉතින් මේ පළවෙනි දර්ශනයෙන්ම අපිට පේනවා කොල්ලො දෙන්නා වෙනස්, තාම යාළුවො ඒත් වෙනස් කියලා. පාවුල්ට හොඳ මවක් සිටින අතර ඔහු ගැන සැලකිලිමත් වන අතර අන් අය ගැනද සොයා බලයි, අඩු වාසනාවන්ත ජීවිතයක් ඇති ඇන්තනි පවා. අපි ඇන්තනි සහ පෝල් කුඩා දරුවන් ලෙස දකින අවසාන අවස්ථාව මෙයයි, නමුත් එය අපට බොහෝ දේ කියයි.

ඇන්තනි සහ පෝල් අතර වෙනස

 මම මේ චිත්‍රපටිය ගැන කියන්න කැමති දෙයක් සහ ඊට වඩා වැදගත්ම දේ තමයි මේකේ මුල් භාගයේ පසු දර්ශනවල පවා දෙබස් අඩුයි. මෙම චිත්‍රපටිය මිනිත්තු 18ක කාලයක් පමණක් ලබාදී ඇදහිය නොහැකි තරම් කෙටි කාලයක් තුළ මෙය ඇද දැමීමට සමත් වේ. 

චිත්‍රපටයේ මුල් භාගයේදී අපි තහවුරු කරන්නේ පෝල් සහ ඇන්තනි මිතුරන් බව, ඔවුන් කලක සිට ය. පෝල් සහ ඇනතෝනි කුඩා දරුවන් ලෙස පෙන්වන ඡායාරූපයක කෙටි බැල්මක් දකින විට එය සනාථ වේ. මෙය වැදගත් වන්නේ එය ප්‍රධාන වශයෙන් පිරිමි ළමයින් දෙදෙනා සහ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ අපගේ මුල් හැඟීම් සකසන බැවිනි. එය ද දෙබස් මත වැඩිපුර රඳා නොසිට අපට බොහෝ දේ කියයි. 

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

පිරිමි ළමයින් දෙදෙනා ඔවුන්ට පොදු දේවලින් එක්සත් වී ඇත, එය බොහෝ දේ වේ. නමුත් අවසාන වශයෙන්, ඔවුන්ට විවිධ පසුබිම් සහ හැදී වැඩීම් ඇත. චිත්‍රපටයේ මුල්ම සිදුවීම් තුලින් අප දකින දෙය දෙබස් තුලින් නොව තිරයේ අපව පෙන්වීම තුලින් චිත්‍රපටිය ඇඟවුම් කරයි. 

මේක මම ගොඩක් ආසාවෙන් ෆිල්ම් එක ගොඩක් රස වින්දා. මෙතරම් කුඩා දෙබස් වලින් බොහෝ දේ නිරූපණය කිරීමට හැකිවීම මම රූපවාහිනියේ බොහෝ දේ දැක නැති දෙයකි, ඔබේ ප්‍රේක්ෂකයින්ට ආඛ්‍යානය පැහැදිලි කිරීමට ඔබට අඩු කාලයක් ඇති චිත්‍රපටයක තබා, ජන්ක්යාඩ්ට එය කළ හැකිය. ඉතා ඒත්තු ගැන්වෙන සහ අද්විතීය මාර්ගය. 

ඩන්කන් හැඳින්වීම

පසුව කතාවේදී අපට පෙනෙන්නේ පෝල් සහ ඇන්තනි ටිකක් ලොකු වී දැන් නව යොවුන් වියේ පසුවන බවයි. මම හිතන්නේ ඔවුන් මේකේ 16-17ක් විතර වෙන්න ඕනේ, එහෙම වෙන්නේ ඔවුන් අඳින පළඳින විදිහ සහ එකිනෙකාට කතා කරන විදිහ නිසා. ඔවුන්ගේ යතුරුපැදියේ ගමන් කරන විට එය කැඩී යයි. ඔවුන් කුඩා කාලයේ සංචාරය කළ හෝ ගිය ජන්ක්යාඩ් එක අසල වුවද එය පැරණි මාර්ගයක කැඩී යන්නේ නැත.

ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි
ජන්කියාඩ් - ළමා නොසැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම අර්ථවත් කථාව නැරඹිය යුතු ඇයි

ඔවුන් බයිසිකලය පරීක්‍ෂා කරමින් සිටින්නේ සමාන වයසක නමුත් තරමක් වයසැති පිරිමි ළමයෙක් මිදුලේ අලුත් එකක් ඇති බව පවසමින් එය ඔවුන්ගේ පිටාර බටය ප්‍රශ්නය බව පැහැදිලි කරමිනි.

කොල්ලො ටික ඇවිදගෙන යන කැරවන් එක පොඩි කාලෙ පොඩි කාලෙ පොඩි කරපු එකයි දැක්කම පෝල් දෙගිඩියාවෙන් ඉන්නෙ. “ඩන්කන්” නම් පළමු දර්ශනයේ මිනිසා පිටුපසින් සිටින දරුවා ද එම පුද්ගලයාගේ පුත්‍රයා බව ද තහවුරු වේ. 

මෙම දර්ශනයේ වැදගත් වන්නේ පෝල් සහ ඇන්තනිගේ ප්‍රතිචාරය සහ ඔවුන් විවිධ පුද්ගලයින් සහ සිදුවීම් වටහා ගන්නා ආකාරයයි. ඇන්තනි එකඟ වී කිසිදු පෙර සිතීමකින් තොරව අන්ධ ලෙස තත්වයන්ට ගමන් කරන බව පෙනේ. පෝල් වෙනස්. ඔහු තම වටපිටාව ගැන දෙගිඩියාවෙන් පසුවන්නේ කොහේද සහ ඔහු සමඟ අන්තර් ක්‍රියා නොකළ යුත්තේ කවුරුන්ද යන්නයි.

ඩන්කන් ඇන්තනි සහ පෝල් කැරවන් වෙත ගෙන යයි

ඇන්තනි වැඩිහිටි පිරිමි ළමයා ඩන්කන් ගැන උනන්දු වන අතර ඔහු දෙස පාහේ බලා සිටී, කිසිවක් නොවිමසා ඔහු පසුපස හඹා යමින්, ඔහු කියන දේ කිසිදු පැකිලීමකින් තොරව කරන අතර පෝල් සෑම විටම තරමක් දෙගිඩියාවෙන් හා ප්‍රවේශමෙන් සිටී.

ඔවුන් බයිසිකලයේ කොටස ලබා ගත් පසු ඇන්තනි, පෝල් සහ ඩන්කන් ඩන්කන්ගේ පියා විසින් සැපයූ මත්ද්‍රව්‍ය රැගෙන පිටව ගියහ. ඔවුන් මත්ද්‍රව්‍ය ගුහාවකට යන අතර එහිදී අනෙක් අය කිසිත් නොසිතා ඇතුලට යන අයුරු අපි දකිමු, පෝල් ඇතුළට යාමට පෙර එළිමහනේ මඳක් බලා සිටින විට.

පිරිමි ළමයින්ගේ පසුබිමේ වැදගත්කම මම පසුව ආවරණය කරන දෙයක් නමුත් කෙටියෙන් කිවහොත් සෑම පිරිමි ළමයෙකුටම වෙනස් හැදී වැඩීමක් ඇති බව අපට දැක ගත හැකි අතර මෙය අපට පසුව වැදගත් වනු ඇත. 

මත්ද්රව්ය නිවස දර්ශනය

පෝල්ට කුඩු ගුහාවේදී පොඩි ගැටුමක් ඇති වෙනවා ඔහු සිහිසුන්ව සිටින මිනිසෙකුගේ පාදය උඩින් යන විට මිනිසා අවදි වී ඔහුට කෑ ගැසීමට පමණි. මේ නිසා ඔහු ඇන්තනි සහ ඩන්කන් විසින් අතහැර දමා ගෙදර යාමට බල කෙරෙයි.

ඩන්කන් පෝල් සහ ඇන්තනි සමඟ මත්ද්‍රව්‍ය නිවසකට මත්ද්‍රව්‍ය ලබා දෙයි

ඇන්තනි සහ පෝල් වැඩිවියට පත් වූ පසු යොවුන් වියේ පසුවන විට පෙනී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු ඔහුට “සාලි” මුණගැසෙන්නේ මෙහිදීය. එය සාලි සහ පෝල් සිප ගන්නා දර්ශනයකට කැපෙන අතර ඔවුන්ට ඇන්තනි විසින් බාධා කරනු ලැබේ.

සාලි මූලික වශයෙන් ඇන්තනිට යන්න කියා පවසන අතර ඇන්තනි තම පියා විසින් ඩන්කන් අපයෝජනයට ලක් කරන අයුරු දුටු ජන්ක්යාඩ් වෙත ගමන් කරයි. ඇන්තනි ඩන්කන්ට නැගිටින්න උදව් කරන අතර දෙන්නා එකට ඇවිදගෙන යනවා.

පෝල් සහ සාලි සිප ගනිමින් ඇන්තනි එළියේ සිටින විට

මේ සීන් එක නම් නියමයි මොකද ඇන්තනිට ඩන්කන් ගැන තියෙන අනුකම්පාව ඒ දෙන්නා එක්ක කතා කරන්නේ නැති තරම්. තම දෙමාපියන් විසින් නොසලකා හැරීම කෙබඳුදැයි ඔහු දන්නා බැවින් ඇන්තනි ඩන්කන්ට යම් අනුකම්පාවක් පෙන්විය හැකි බව ද එයින් පෙන්නුම් කෙරේ.

මෙය ඔවුන්ට බොහෝ දුරට පොදු පදනමක් ලබා දෙන අතර එය දෙදෙනා අතර වඩාත් ශක්තිමත් සම්බන්ධතාවයක් ඇති කර ගැනීමට උපකාරී වේ. 

ඩන්කන් අපයෝජනයට ලක් වූ පසු ඇන්තනි ඔහුට උදව් කරයි

පසුව අපි දකිනවා පෝල් සාලිව ඇගේ මහල් නිවාසයට ඇවිදගෙන යනවා. දෙපා යුගලයක් දොරකඩින් දොරවල් කිහිපයක් පහළට එනු ඔහු දකී. ඔහු විශ්මයට පත් කරමින් ඒ ඇන්තනි සහ ඩන්කන් හෙරොයින් පානය කරන බව ඔහු දකී.

අපිට පේනවා ඇන්තනි මේකට පෝල් එක්ක තරහා වෙනවා වගේම ඩන්කන් අතින් දෙන්නා කඩන්න වෙනවා. මෙම දර්ශනයේ තර්කයේ හඬ වන්නේ ඩන්කන් වීමද සිත්ගන්නා කරුණකි.

ඇන්තනි සහ ඩන්කන් හෙරොයින් භාවිතා කරන බව පෝල් දකී

මේකෙන් පස්සේ තුන්දෙනා ආපහු Junkyard එකට යනවා, Junkyard එක විතරක් නෙවෙයි, 2nd scene එකේදි අපි ආපහු දැක්ක බය වෙච්ච Caravan එක. පෝල් ගේට්ටුව අසල බලා සිටින අතර පසුපස නොපැමිණීම නිසා ඩන්කන් විසින් “පුසි” ලෙස හැඳින්වූවත් ඔහු ඇතුළට නොපැමිණේ.

ප්‍රධාන ගේට්ටුව පිටුපස සැඟවී දොරටුවට යන දෙදෙනාම කරවානයට යන අයුරු ඔහු බලා සිටියි. එකපාරටම වාහනයෙන් කෑගහන සද්දයක් ඇහෙනවා, ගිනි දැල්ලක් ඇහෙනවා, මුළු කරත්තයම ගිලගන්න පටන් ගන්නවා.

පෝල් සහ ඩන්කන් යන දෙදෙනාම දැන් ගිනිගෙන දැවෙන නිවසින් පිටතට පනිද්දී, ටික වේලාවකින් ඩන්කන්ගේ පියා විසින් දැන් සම්පූර්ණයෙන්ම ගිනිගෙන සිටින විට, ඩන්කන්ගේ පියාගේ කෑගැසීම අපට ඇසෙනු ඇත.

අවසාන දර්ශනය 

අන්තිම සීන් එක එන්නේ කොල්ලො තුන්දෙනා ආපහු මම හිතන විදියට ඇන්තනිගෙ අම්මගෙ තට්ටුවට යනකොට. ඔවුන් නැවත පැමිණෙන්නේ ඩන්කන්ගේ පියාගේ මරණය දැකීමෙන් පසුව, දැවෙන කුණු අංගණයෙන් පලා යාමෙන් පසුවය. ඇත්තටම අපි කවදාවත් ඇන්තනි අම්මාව හරියට දකින්නේ නැහැ, ඔවුන් ආපසු යන විට ඇය මහල් නිවාසයේ නැහැ.

ඇත්ත වශයෙන්ම චිත්‍රපටයේ ආරම්භයේ සිටින කාන්තාව ඔහුගේ සැබෑ මවදැයි අපි නොදනිමු, අපි උපකල්පනය කරන්නේ ඇය ඔහුට ආහාර මිලදී ගැනීමට මුදල් දෙන විට ඇයගේ අභිනය හරහා එය නොපැහැදිලි ලෙස ඇඟවුම් කර ඇති බවයි.

පෝල් ඇන්තනි ඩන්කන් සමඟ දුම් පානය කරයි

පිරිමි ළමයින් දුම් පානය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඇන්තනි පෝල්ට ටිකක් ලබා දෙයි, ඔහුට විවේක ගැනීමට හැකි විය. මෙතනින් තමයි අපිට මේ දර්ශනය ලැබෙන්නේ. ඇන්තනි මායාවට පත් වීමට පටන් ගත් බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, එය ඔහුගේ යටි සිතින් අනතුරු ඇඟවීමක් විය හැකිය.

කිසියම් හේතුවක් නිසා පාවුල් දැවෙන තවලමක් මායාවට පත් කිරීමට පටන් ගනී. එය ඩන්කන්ගේ පියා ජීවත් වන එකට බොහෝ සමානයි. එකපාරටම කැරවාන් එක කකුල් දෙකෙන් නැඟිට පෝල් දෙසට දුවන්න පටන් ගන්නවා.

ඔහු පිටතට දිව යන විට ඔහුගේ දෑස් විවර වන්නේ දැඩි භීතියෙනි. මම කලිනුත් කිව්වා වගේ මට හිතෙන්නේ මේක එයාගේ යටි හිත කියනවා එයාට ළඟ අනතුරක් තියෙනවා කියලා. ඔහු උඩ පනිනවා, එළියට දුවනවා, හොඳටම නිසැකයි, මුළු ජන්ක්යාඩ්යම ගිනිගෙන ඇති බව ඔහු දකිනවා.

Junkyard ගිනි තබයි

අවසාන දර්ශනයට පෙර අවසාන දර්ශනයේදී පෝල් පොලිසියට යමක් කියනු අපට පෙනේ. මෙය කුමක්ද යන්න පැහැදිලිය, ඇන්තනිව පොලිසිය විසින් රැගෙන ගියද පසුව සිදු වන දේ ගැන අපට පැහැදිලි කිරීමක් අවශ්‍ය නොවේ. 

ඔන්න ඉතින් ඔයාලට තියෙනවා, නියම කතාවක්, හොඳට කිව්වා. කතාව කියූ ආකාරය ගැන මම ප්‍රිය කළෙමි. දෙබස් අඩුවෙන් තිබුණත් මේ චරිත දකින මේ විනාඩි 17න් ප්‍රේක්ෂක අපිට තේරෙන දේ හරිම පුදුමයි.

 නිරූපණය කළ යුතු ආඛ්‍යානය කුමක්ද?

මම හිතන්නේ ඇත්තටම පිරිමි ළමයින් තිදෙනා දරුවන්ගේ අදියර 3 ක් හෝ කාණ්ඩ නියෝජනය කළ යුතු අතර ළමයින් නරක ලෙස නොසලකා හැරියහොත් කුමක් සිදුවේද යන්නයි. පෝල් හොඳ දරුවා නියෝජනය කළ යුතුය. ඒ බව අපට පෙනෙන්නේ ඔහුව නිරූපණය කරන ආකාරයෙනි.

ඔහු ආචාරශීලී, කරුණාවන්ත සහ සදාචාරාත්මකව හොඳ ළමයෙක් බව අපට වැටහෙන්නේ කුමන කුඩා සංවාදයකින්ද යන්නයි. ඔහුට හොඳ ආකල්පයක් ඇති අතර, ඔහුව රැකබලා ගන්නා සැලකිලිමත් මවක් සමඟ ඔහු තරමක් යහපත් හැදී වැඩීමක් ඇති බව අපට පෙනේ.

පෝල්ට ඇන්තනි සමඟ සම්බන්ධ නොවී සිටීමට හේතුවක් නොමැති අතර ඔවුන් මිතුරන් වන්නේ එබැවිනි. ඔහු හැදී වැඩී ඇත්තේ ඔවුන් කුමන පසුබිමකින් පැමිණියද, ඔවුන් හැසිරෙන්නේ කෙසේද යන්න නොසලකා සෑම කෙනෙකුටම ගරු කරන ලෙස හැදී වැඩුණු අතර ඔහු ඇන්තනි සමඟ මිතුරු වන්නේ එබැවිනි. 

ඇන්තනි අත් අඩංගුවට ගන්නා අතරේ ඩන්කන් පලා යයි

එතකොට අපිට ඇන්තනි ඉන්නවා. පෝල් මෙන් ඔහු මවක් සමඟ හැදී වැඩුණු නමුත් ඔහු නොසලකා හැර ඇත. අපි මෙය දකින්නේ එක්කෝ ඔහු වසා සිටින විට හෝ ඔහුගේ මවට දොරට තට්ටු කරන විට දොර ළඟට පැමිණීමට නොහැකි වූ විටය. මෙයින් පෙනෙන්නේ ඇන්තනිගේ මව පෝල්ස්ට වඩා වෙනස් බවයි.

ඇය වගකීම් විරහිත, නොසැලකිලිමත් වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඇන්තනි ගැන කිසිදු සැලකිල්ලක් නොදක්වන බව පෙනේ, ඔහුට කෑම ගැනීමට මුදල් දෙන්නේ ඔහු ඔහුගේම නිවසේ දොරට තට්ටු කරන විට ඇතුලට යාමට පමණි. මට සාධාරණ හේතුවක් සොයාගත නොහැකි විය. ඇන්තනිගේ අම්මා මත්ද්‍රව්‍ය භාවිත කරන්නියක් යැයි මා සිතුවේ ඇයි, කෙසේ වෙතත් එය දැඩි ලෙස ඇඟවුම් කර ඇත. 

අන්තිමට අපිට ඩන්කන් ඉන්නවා, අපි මුලින්ම දකින්නේ චිත්‍රපටයේ ආරම්භක දර්ශනයේදී ඇන්තනි සහ පෝල් කැරවාන් එක පොඩි කරන විට. ඩන්කන් අනෙක් අන්තයේ සිටින අතර පෝල්ට විරුද්ධ වේ. ඔහුට යහපත් හැදී වැඩීමක් නොතිබූ අතර ඔහු හැදී වැඩෙන්නේ මත්ද්‍රව්‍ය ජාවාරම්කරුවෙකු සහ භාවිතා කරන්නෙකු විසිනි. අපි චිත්‍රපටයේ දකින අතර ඩන්කන්ට ඔහුගේ පියා විසින් නිතරම පහර දෙන බව දැඩි ලෙස යෝජනා කරයි.

යන්නට තැනක් නැති ඔහුගේ එකම විකල්පය රැඳී සිටීමයි. මගේ මතය අනුව ඩන්කන් නරකම හැදී වැඩීම ඇති අතර අපට මෙය චිත්‍රපටයෙන් දැක ගත හැකිය. ඔහු රළු, නොසැලකිලිමත් වන අතර අගෞරවනීය ආකාරයකින් තමාව රැගෙන යයි. 

එක විදියකට කොල්ලො තුන්දෙනා මම කියපු විදියට ලෙවල් 3ක එහෙමත් නැත්තම් ස්ටේජ් වල. පෝල් යනු ඔබේ දරුවා සිටීමට ඔබට අවශ්‍ය තැනයි, ඇන්තනි සෙමෙන් අපරාධයට ලිස්සා යමින් සිටින අතර ඩන්කන් දැනටමත් පහළම ස්ථානයේ සිටී. ඒ හැමෝටම පොදු දේවල් 2ක් තියෙනවා. ඔවුන් හැදී වැඩුණු ආකාරය ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් සහ තත්වයන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ජන්ක්යාඩ් ඔවුන් සියල්ල එකට සම්බන්ධ කරයි. 

හැදී වැඩීම සහ පසුබිම් වල වැදගත්කම

අවසාන දර්ශනයේ අවසාන මොහොතේ සැබෑ චරිත කුමක් සිතනු ඇත්දැයි කීමට අපහසුය. ඇන්තනිගෙයි පෝල්ගෙයි දෙන්නම කම්පනයට පත්වෙලා කියලා මූණෙ තිබ්බ ඉරියව්වෙන් මට හිතෙන්නෙ පෝල්ට වඩා ඇන්තනි කියලා. අන්තෝනි අවසාන ගැටුම දකින්නේ පාවාදීමක් ලෙසයි. පෝල් අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඔහුගේ මිතුරාට පවසන අතර ඔහුව රැගෙන යයි.

ජන්ක්යාර්ඩ්හි සිදු වූ මරණය සහ එයින් ඇති වන ගින්න ගැන පෝල්ට දැනෙන්නේ කම්පනයකි. කෙසේ හෝ එය පිරිමි ළමයින් දෙදෙනාගේ සම්බන්ධතාවයේ විශිෂ්ට අවසාන අවසානයක් වන අතර එය ඇත්තෙන්ම ගැලපේ. ඔවුන් කරන දේ වැරදි බව පෝල් දැන සිටි අතර ඔහු ඩන්කන් සහ ඇන්තනිගෙන් (බොහෝ විට) පැහැදිලි ලෙස රැඳී සිටියේ එබැවිනි.

ඇන්තනි සහ පෝල් කුඩා දරුවන් ලෙස

ඇන්තනි ඩන්කන් කුමක් කළත් ඔහු පසුපස යන බව පෙනේ, ඩන්කන්, ඔහුගේ අභිප්‍රාය සහ ගැටලු මොනවාදැයි අපි දනිමු. මම මෙහිදී කියන්නට උත්සාහ කරන කාරණය වන්නේ ඔවුන්ගේ හැදී වැඩීමයි, වඩා වැදගත් වන්නේ ඔවුන් වැදගත් වන්නේ කෙසේද යන්නයි. පෝල් හොඳ තත්වයක සිටියදී ඇන්තනි ලිස්සා යාමට පටන් ගනී.

ඇන්තනි අන්ධ ලෙස ඩන්කන් පසුපස හඹා යාමට හේතුව ඔහුට එපා යැයි පවසන සැලකිලිමත් මවක් ඔහුට නොමැති නිසා සහ වඩා වැදගත් ලෙස මේ ලෝකයේ හරි වැරැද්ද කුමක්ද සහ ඔබ ඔබේ මිතුරා ලෙස ඇතුළත් කර විශ්වාස කළ යුත්තේ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳව ආදර්ශයක් තැබීමයි. ඔබ හොඳින් ඈත් විය යුත්තේ කාගෙන්ද?

මම හිතන්නේ Junkyard මෙම සදාචාරය ඉගැන්වීමට උත්සාහ කරන අතර එය නිසැකවම මගේ හැදී වැඩීම ගැන සිතීමට හේතු විය. සමහර අයට අනිත් අයට වගේ අවස්ථා ලබා දෙන්නේ නැහැ, සමහරුන්ව උස් මහත් කරලා නොසලකා හරිනවා, මම හිතන්නේ මේක තමයි The Junkyard පෙන්වන්නේ. 

ප්‍රහාරකයා කවුරුන් විය යුතු දැයි මා හරියටම දැන සිටි බැවින් අවසානය මට වහාම පෙනෙන දෙයකි. සියලු දිලිසෙන රූප රාමු පිටුපසින් අපට පෙනෙන්නේ ඇන්තනී පිහිය අතට ගන්නා විට ඔහුගේ ගෙවී ගිය මුහුණයි.

තමන් දැන් පිහියෙන් ඇන ඇත්තේ පෝල් බව ඇන්තනි දැන සිටියාද? මෙය සත්‍යයක් නම්, එය චිත්‍රපටය වෙනත් හැකියාවන් රැසකට විවෘත කරන අතර එය අවසානය අර්ථ නිරූපණයට තබයි. එකතු කළ යුතු තවත් දෙයක් නම්, තමාට පිහියෙන් ඇන ඇත්තේ ඔහු බව පෝල් සැබවින්ම දැන සිටියේ නම් ය. පාවුල් ලිස්සා යන විට සිතන අවසාන දෙය මෙය වේවිද?

චිත්‍රපටිය අවසානයෙන් පසු සිතීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කරන අතර මෙය අපට පෙනෙන්නේ මෙහි පමණක් නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස මා කලින් සඳහන් කළ පරිදි චිත්‍රපටයේ දෙබස් අඩු වන අතර චරිත පිළිබඳ අපට ලැබෙන බොහෝ තොරතුරු සම්පූර්ණයෙන්ම දෘශ්‍යමය වේ.

චිත්‍රපටියට මේ ආකාරයෙන් බොහෝ ආඛ්‍යාන ගෙන ඒමට හැකිවීම අතිශය තෘප්තිමත් වන්නේ ඒ මත එතරම් විශ්වාසයක් තැබිය යුතු නැති බැවිනි. ඒ අතරම, චිත්‍රපටය මූලික අංගයන් අර්ථකථනය දක්වා තැබීමට සමත් වන අතර, නරඹන්නාට ඔවුන්ගේම න්‍යායන් ඉදිරිපත් කිරීමට ඉඩ සලසයි. 

ඇන්තනිගේ අම්මා

ඇන්තනීගේ අම්මා ගැන ආයෙත් කතාවට ගියොත් මේක ලියන්න පටන් ගත්තම මට මගහැරුණු දෙයක් තියෙනවා. එය නොදැක්කා සේ මම මටම දොස් නොකියමි. එය සැබෑ චිත්‍රපටයේ ඇන්තනිගේ මවගේ පෙනුම සහ ඉන් පිටවීම වනු ඇත.

අපි ඇන්තනීගේ අම්මාව ඇගේ පෙනුමෙන් දකින්නේ ඇය ඔහුට කෑම මිලදී ගැනීමට මුදල් දෙන විට පමණි. ඊට පස්සේ අපි ඇයව ආයේ දකින්නේ නැහැ. මම පෙන්වා දෙන්නේ ඇගේ පෙනුම ඇන්තනි සහ පෝල් කුඩා දරුවන් වූ විට මිස ඔවුන් නව යොවුන් වියේදී නොවන බවයි. එසේනම් මෙය වැදගත් වන්නේ ඇයි?

ඇන්තනිගේ ගෙදර

චිත්‍රපටයේ දෙවන භාගයේ අපි දකින විට පෝල් සහ ඇන්තනී නව යොවුන් වියේ පසුවන අතර කැරවානයට ගිනි ඇවිළුණු පසු නිවසට ඇතුළු වන විට ඇන්තනිගේ මව නිවස තුළ නොසිටින බව. ඔවුන් මහල් නිවාසයට ඇතුළු වූ විට මට එය ඉතා බියජනක බව පෙනී ගිය අතර බිම මෙට්ටයක් හැර යන්තම් කිසිවක් එහි නොතිබුණි. ඇයට මොකද වුණේ?

එය මුලින් කැපී පෙනෙන කිසිවක් නැත, නමුත් මට එය රසවත් විය. ඇගේ එක්-කාලීන පෙනුම ඇන්තනි සහ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ නරඹන්නාගේ මුල් දැක්ම තහවුරු කළේය. 

අවසානය විචිත්‍රවත් විය. විශිෂ්ට සංගීත යැවීමක් සමඟ ප්‍රවීණ ලෙස කාලය ගත කරන ලදී. පිරිමි ළමයින් දෙදෙනා ඉතා අහිංසක ලෙස පැන යාමට පෙර නැවත වරක් ජන්ක්යාඩ් දෙස බලා සිටින බව එයින් පෙන්නුම් කළ කාරණය පරිපූර්ණ වූ අතර එය වඩා හොඳින් කළ හැකි වෙනත් ක්‍රමයක් ඇතැයි මම නොසිතමි. කියවීමට ස්තූතියි, කරුණාකර කැමති, බෙදාගන්න සහ අදහස් දක්වන්න.

JUNKYARD - හිස්කෝ හල්සිං සිට ඉල් ලුස්ටර් on Vimeo.

අදහස අත්හැර

Translate »
කෝඩ් හෙල්ප් ප්‍රෝ මඟින් බල ගැන්වෙන දැන්වීම් අවහිර කරන්නාගේ ප්‍රතිරූපය

දැන්වීම් අවහිර කරන්නා අනාවරණය විය!

ඔබ දැන්වීම් අවහිර කිරීමට දිගු භාවිතා කරන බව අපි හඳුනාගෙන ඇත. අපි අපගේ අන්තර්ගතයෙන් 99% ක් නොමිලේ පිරිනමන්නෙමු, ඔබ අපගේ වෙබ් අඩවිය භාවිතා කරන අතරතුර කරුණාකර ඔබේ දැන්වීම් අවහිර කරන්නා ක්‍රියා විරහිත කරන්න. ඔබට ස්තුතියි.

බල ගැන්වුයේ
හොඳම Wordpress Adblock Detecting Plugin | CHP Adblock